Historischer Hintergrund:
Das Hermannsdenkmal war schon in der Zeit seiner Errichtung ein Sammelbecken verschiedenster politischer und ideologischer Vorstellungen sowie ein Anziehungspunkt für die Öffentlichkeit. Die Wandlungen der Deutung des Denkmals umfassen im 19. Jahrhundert insbesondere die Phase des Vormärz und des preußisch-österreichischen Dualismus und im 20. Jahrhundert insbesondere die Weimarer Republik, die Herrschaft der Nationalsozialisten und die Bundesrepublik Deutschland. Jede Zeit hatte ihre eigenen Vorstellungen, wobei Hermannsdenkmal und Hermannsmythos zwar keine tabula rasa waren, jedoch sehr stark als Projektionsfläche zweckentfremdet wurden.
Heute ist das Hermannsdenkmal einerseits durch diese „Altlasten“ historisch vorgeprägt, andererseits aber auch ein stumpfes, unreflektiertes Objekt des Tourismus, was sich schon im Merchandising widerspiegelt: Hermann wird hier zum drolligen Schlüsselanhänger mit der Physiognomie eines Asterix oder zum verkitschten Aufdruck eines vergoldeten Porzellanservices.

Künstlerische Umsetzung:
Die 24 Bilder meines Daily-Painting-Projekts stellen, dieser Grundidee folgend, eine Annäherung an das Hermannsdenkmal als Gegenstand inhaltlicher Aufladung und populärer Nutzung dar. Dabei entlehne ich die Farbigkeit der Bilder von Pop-Art-Künstlern wie Andy Warhol, um mit Kontrasten einen modernen Look zu erzielen, der gleichzeitig auf die mediale Vervielfältigung und moderne Freizeitnutzung verweist. Auch wird das politische Thema durch diese Farbgebung infantilisiert.
Die Komposition der Bilder folgt einer strengen Schematisierung und zweifarbigen Abstraktion, die das Hermannsdenkmal als „leere Hülle“ für die eigenen Ideen und Vorstellungen und als Objekt beliebiger historischer Instrumentalisierung offenbaren. Der Betrachter ist damit gezwungen, das Bild des Hermann selbst zu füllen, wodurch er sich mit dem oft selbstverständlichen, evidenten Bild des Hermann auseinandersetzt.